講到《來自深淵》,這部可以說是七月番中最為出色的動畫。在播出前,除了漫畫黨之外,幾乎沒有人會預料到其播出後的正面評價,或許很多人會稱它為「黑馬」,不論在作畫、聲優的演釋,還是單方面的故事張力,都完壓當季的其他動畫。
《來自深淵》之所以被「造王」,原因在於設定夠新穎,它和普遍的冒險題材的動畫相比之下,是「邪道」。先不論其後設劇情,這些年來,觀眾都看膩形形色色的套路,包括「異世界」、「轉生」等等。你固然可以把本動畫中的深淵當成一種異世界,但這部動畫選擇以深淵本身作為主角們的對手,而非像《地下城》般,利用兇猛怪物開展主角熱血的成長過程(俗稱「打怪升level」)。深淵同樣有飛禽走獸,甚至有預測未來的,但有趣的是,這些怪物只是作為故事的一部分,在於襯托莉可的冒險意志,以及她在遭受困難之下,與平常正面樂觀的形象反差。
故事想告訴我們的並不是人們如何對抗大自然,而是探窟家以甚麼方式,去適應這個深淵。最令我印象深刻的,是第三集中莉可與雷古向一眾同伴道別的畫面,即使莉可被同伴反對前往深淵,甚至因此而吵大架,最後來到深淵入口時,他們除了像個小孩般痛哭流涕之外,所做的就只有道別。明明莉可將要踏上不歸之路,但道別過後,轉個鏡頭,莉可馬上收起眼淚,帶著微笑上路。可見引領她向深淵前進的,不只有設定上在奈落之底等待她的萊莎,還有為了看到從來未見過的景色,足以覆蓋一切恐懼不安,對未知事物的憧憬與強烈的好奇心。
得到與失去
基於阿比斯的詛咒與不確定性,它被探窟家當成信仰(這方面很符合人類面對未知力量時的想法),但從觀眾的角度來看,可能會覺得阿比斯只是個危險、輕易奪去性命的陷阱。儘管白笛們能來回於一至五層之間,得到地上無數居民的掌聲及榮譽,得到深淵的珍貴遺物,但也無庸置疑失去了不少事物,我們不難從萊莎的同伴與情人、不動卿奧森的容貌,甚至是其他不能再稱為「人」的白笛上,看得到深淵奪去他們的一切。顯得阿比斯是一個無情,卻又如此純粹的地方。
雖然本動畫所訴說的內容,不外乎兩個主角在深淵裡的活動,以及最終發現了娜娜琪這個可以一同與他們深入阿比斯的同伴。值得讚賞的是精妙的分鏡切換,尤其是奧森回憶萊莎那一段,劇情原本是雷古等人接受奧森的試煉,讓他們知道深淵的殘酷同時,在十天的求生訓練中覺悟,但在這段時間奧森的回憶,足以靠幾個分鏡將萊莎的往事呈現於觀眾眼前,使我們快速了解萊莎這個角色的魅力,在推進兩個主角的主線劇情之時,既起到塑造其他角色之用,又能側寫探窟家在深淵之間的感人故事。(萊莎當初在奧森的指導下積極鍛鍊實力,務求探索深不可測的阿比斯的精神,頓時與莉可的形象重疊在一起)也許觀眾都在少看這十天的訓練,然而奧森實際上除了讓雷古和莉可發揮分工合作的效果外,亦在心理的層面上,使雷古領會火葬炮的真正意義(扣下板機後會消滅一切眼前的事物)與背後需要承擔的後果(使用後的昏睡動搖莉可的安全)。
大自然在這部動畫的描寫下非常應景,不只反映探窟家的渺小,還透過莉可在第四層與雷古的對話帶出了:不管此時此刻的探窟家作了多慘烈的犧牲,最終都會回歸阿比斯,成為後人的指路明燈。寓意著伴隨死亡的冒險,是必不可避的,自古以來皆是這些「探窟家」推動人類進步。我喜歡這部動畫能忠於自我,即使是最終話,仍要堅持補完設定,不急於把故事寫下去,而是在最後一集鋪下伏筆,娜娜琪等人把升空氣球放到陸上的沿途,鏡頭再次回顧他們以前走過的旅程,經過第二層被瑪魯魯庫修補,最後被同伴拿回孤兒院的畫面,有薪火相傳之意,也表示他們即將踏上全新的旅途。
《來自深淵》也很照顧觀眾的聽覺,多虧了BGM的負責人Kevin Penkin,其曲風能搭配細致的作畫,營造深淵的空洞感、孤單感,成功建構一個更加逼真、宏偉且生態豐富的世界。看著這部動畫,就像跟隨主角們冒險一樣,每週都能發現新事物。