講到《來自深淵》，這部可以說是七月番中最為出色的動畫。在播出前，除了漫畫黨之外，幾乎沒有人會預料到其播出後的正面評價，或許很多人會稱它為「黑馬」，不論在作畫、聲優的演釋，還是單方面的故事張力，都完壓當季的其他動畫。
《來自深淵》之所以被「造王」，原因在於設定夠新穎，它和普遍的冒險題材的動畫相比之下，是「邪道」。先不論其後設劇情，這些年來，觀眾都看膩形形色色的套路，包括「異世界」、「轉生」等等。你固然可以把本動畫中的深淵當成一種異世界，但這部動畫選擇以深淵本身作為主角們的對手，而非像《地下城》般，利用兇猛怪物開展主角熱血的成長過程（俗稱「打怪升level」）。深淵同樣有飛禽走獸，甚至有預測未來的，但有趣的是，這些怪物只是作為故事的一部分，在於襯托莉可的冒險意志，以及她在遭受困難之下，與平常正面樂觀的形象反差。
故事想告訴我們的並不是人們如何對抗大自然，而是探窟家以甚麼方式，去適應這個深淵。最令我印象深刻的，是第三集中莉可與雷古向一眾同伴道別的畫面，即使莉可被同伴反對前往深淵，甚至因此而吵大架，最後來到深淵入口時，他們除了像個小孩般痛哭流涕之外，所做的就只有道別。明明莉可將要踏上不歸之路，但道別過後，轉個鏡頭，莉可馬上收起眼淚，帶著微笑上路。可見引領她向深淵前進的，不只有設定上在奈落之底等待她的萊莎，還有為了看到從來未見過的景色，足以覆蓋一切恐懼不安，對未知事物的憧憬與強烈的好奇心。
得到與失去
基於阿比斯的詛咒與不確定性，它被探窟家當成信仰（這方面很符合人類面對未知力量時的想法），但從觀眾的角度來看，可能會覺得阿比斯只是個危險、輕易奪去性命的陷阱。儘管白笛們能來回於一至五層之間，得到地上無數居民的掌聲及榮譽，得到深淵的珍貴遺物，但也無庸置疑失去了不少事物，我們不難從萊莎的同伴與情人、不動卿奧森的容貌，甚至是其他不能再稱為「人」的白笛上，看得到深淵奪去他們的一切。顯得阿比斯是一個無情，卻又如此純粹的地方。
雖然本動畫所訴說的內容，不外乎兩個主角在深淵裡的活動，以及最終發現了娜娜琪這個可以一同與他們深入阿比斯的同伴。值得讚賞的是精妙的分鏡切換，尤其是奧森回憶萊莎那一段，劇情原本是雷古等人接受奧森的試煉，讓他們知道深淵的殘酷同時，在十天的求生訓練中覺悟，但在這段時間奧森的回憶，足以靠幾個分鏡將萊莎的往事呈現於觀眾眼前，使我們快速了解萊莎這個角色的魅力，在推進兩個主角的主線劇情之時，既起到塑造其他角色之用，又能側寫探窟家在深淵之間的感人故事。（萊莎當初在奧森的指導下積極鍛鍊實力，務求探索深不可測的阿比斯的精神，頓時與莉可的形象重疊在一起）也許觀眾都在少看這十天的訓練，然而奧森實際上除了讓雷古和莉可發揮分工合作的效果外，亦在心理的層面上，使雷古領會火葬炮的真正意義（扣下板機後會消滅一切眼前的事物）與背後需要承擔的後果（使用後的昏睡動搖莉可的安全）。
大自然在這部動畫的描寫下非常應景，不只反映探窟家的渺小，還透過莉可在第四層與雷古的對話帶出了：不管此時此刻的探窟家作了多慘烈的犧牲，最終都會回歸阿比斯，成為後人的指路明燈。寓意著伴隨死亡的冒險，是必不可避的，自古以來皆是這些「探窟家」推動人類進步。我喜歡這部動畫能忠於自我，即使是最終話，仍要堅持補完設定，不急於把故事寫下去，而是在最後一集鋪下伏筆，娜娜琪等人把升空氣球放到陸上的沿途，鏡頭再次回顧他們以前走過的旅程，經過第二層被瑪魯魯庫修補，最後被同伴拿回孤兒院的畫面，有薪火相傳之意，也表示他們即將踏上全新的旅途。
《來自深淵》也很照顧觀眾的聽覺，多虧了BGM的負責人Kevin Penkin，其曲風能搭配細致的作畫，營造深淵的空洞感、孤單感，成功建構一個更加逼真、宏偉且生態豐富的世界。看著這部動畫，就像跟隨主角們冒險一樣，每週都能發現新事物。
